Dal completo abbandono del complesso architettonico fu interrotto da diverse iniziative locali, in particolare quelle capitanate dall’Associazione Desegni.
Con la fine dell’uso scolastico inizia l’uso pubblico del solo giardino e dell’annesso d’ingresso – le scuderie – su via XX Settembre.
Nel 2014 la 1ª Circoscrizione affida la gestione degli spazi all’associazione Desegni, che si propone, coinvolgendo l’associazione ZeroPerCento e la Società Cooperativa 3A, di tenere viva l’attenzione verso il complesso monumentale promuovendone l’uso pubblico in contrasto ad alcune ipotesi di vendita a privati ipotizzate dell’allora Amministrazione Comunale.
Sono anni caratterizzati da moltissime iniziative culturali tra cui: laboratori creativi, concerti, cinema all’aperto, mercatini artigianali e visite guidate alla scoperta del quartiere; il primo evento pubblico fu la rassegna cinematografica di documentari “Bridge Film Festival”.
Solo il piccolo annesso ottocentesco delle antiche scuderie riuscì a trovare una nuova funzione temporanea come sede per le attività delle associazioni, mentre, per l’annesso al lato opposto, ex Casa del Giovane Fascista, venne ipotizzato nel 2014, l’insediamento dell’Emporio della solidarietà (il progetto, promosso dalla Curia Veronese non vide però la luce).
Nel 2016 l’Università degli Studi di Verona, il LAA-LAVUE ENSA Paris e molte associazioni di Veronetta inizieranno un progetto di ricerca/azione nel quartiere Atlas#Veronetta, con base operativa nelle scuderie del Bocca Trezza. L’attività di ricerca avrà il merito di mettere in rete per la prima volta ben 18 associazioni del terzo settore.
Nel 2017, si tentò di arginare il degrado causato dalle precarie condizioni della copertura rivolta verso via XX Settembre per bloccare le continue infiltrazioni d’acqua che avevano prodotto dilavamenti e deterioramenti sia del fregio in facciata sia di quello del grande salone interno. L’intervento, a causa delle limitate risorse economiche, si limitò alla sistemazione dello sporto di gronda, con la sostituzione di alcuni mensoloni e alla parziale messa in sicurezza degli affreschi con l’esecuzione di maltine di bordatura.
All’associazione Desegni subentrò D-Hub dal 2016 fino all’inizio dei lavori ci restauro dell’intero compendio partiti nell’estate del 2022. In questi anni di gestione l’associazione ha proposto, con un approccio multiculturale, l’inserimento socio-lavorativo e l’animazione di comunità coinvolgendo cittadini e frequentatori dei giardini, attività che continua a portare avanti nonostante la mancanza di uno spazio adeguato.
Negli ultimi anni di utilizzo scolastico (conclusosi nel gennaio 2011) il Comune aveva promosso e realizzato un intervento di riqualificazione del giardino che si presentava ancora come modificato durante la permanenza della Federazione Fascista.
Il progetto, elaborato dall’arch. Francesca Farinelli e dall’agronomo Stefano Oliboni mirava a riprendere le forme del giardino all’italiana così come descritte graficamente nel Catasto Napoleonico di inizio Ottocento.
I lavori ebbero avvio il 20 novembre 2007 e furono completati nel marzo 2008.
Da evidenziare come nel giardino fosse stata inserita una statua raffigurante Nettuno. La scultura di pietra risalente al sec. XVII era conservata presso i Musei Civici quando, nel 1934, venne concessa in uso alla Federazione Fascista che la inserì nel contesto della fontana realizzata in posizione centrale al giardino. Nell’immediato dopoguerra ne fu proposto il restauro e il trasporto nella Loggia di Fra Giocondo, ma nulla venne attuato.
La statua fu rubata nel 1971 ma successivamente ritrovata.
Terminato il lungo periodo di reggenza della Serenissima sulla città, agli inizi del sec. XIX ci viene fornita una dettagliata descrizione del palazzo grazie agli estimi: “Casamento ad uso di varie affittanze composto da quattro cantine sotterranee a volto, il piano terreno abbraccia un portico spazioso d’ingresso, con quattro luoghi laterali, ed un passaticcio, una corte con pozzo, altro portico a volto a cinque luci, e sette luoghi interni, un de quali ad uso di picioli stalli, e gli altri quasi tutti a volto ed un Orto di circa vanesse ventuna, irrigatorio colle acque del Fiumicello di Montorio.
Nel Catasto napoleonico di inizio secolo il dettagliato rilievo ci permette di visualizzare l’intero complesso edilizio composto dal palazzo principale (n. 443), i due edifici affiancati su via San Nazaro (442, 441), l’edificio posto a chiusura del fronte sull’attuale via XX Settembre (n. 445 e 446), e il vasto giardino (n. 444).
Di quest’ultimo ne è data una rappresentazione, forse ideale, nella quale si coglie un filare di quelli che sembrano alberi posti lungo tre lati; la zona centrale appare quella di un tipico giardino formale all’italiana.
Alla morte di Gottardo Murari, primo artefice dell’attività mercantile, il palazzo pare non essere più luogo di produzione e commercio di tessuti, ma vera e propria dimora signorile. Sotto Giovanni, figlio di Gottardo, sono registrate 24 persone, delle quali 13 servitori e nessun impiegato all’attività produttiva. Tra questi compare per la prima volta un “zardinier”, a conferma della funzione squisitamente ricreativa che avevano assunto gli spazi aperti. In seguito, intorno alla fine del seicento, si ha notizia che nel giardino sono presenti 30 cipressi e ben 600 limoni, oltre ad aranci e gelsomini, il tutto irrigato sempre dalle acque del Fiumicello di Montorio. Fino alla metà del XIX secolo si succedono cambi di proprietà e diverse trasformazioni architetoniche minori.
Si può ipotizzare che i lavori per la realizzazione del nuovo grande complesso edilizio furono avviati da un anziano Sebastiano Murari verso la metà del sec. XVI per essere poi portati a termine dal figlio Girolamo il quale, nel 1557 alla morte del padre, risultava indicato come mercante.
Inoltre, l’unione in matrimonio con Margherita Fiorio della Seta portò alla famiglia Murari una ricca dote tra cui palazzo Fiorio della Seta al Ponte Nuovo.
Visto l’importante status sociale raggiunto dai Murari, per la costruzione del palazzo vennero chiamate le migliori maestranze del tempo; purtroppo non è noto il nome dell’architetto che ne diresse i lavori, anche se sono forti i riferimenti con la scuola sanmicheliana, in particolare per la grande somiglianza con palazzo degli Honorij poi Guastaverza, costruito su progetto di Michele Sanmicheli (1484-1559) nel 1555/1560.
Le preesistenze: lo “schifanoia” trecentesco. – Secondo Annamari Conforti Calcagni il sito del complesso attuale coinciderebbe con un possedimento denominato “schivenoglio” (ossia “schifanoia”) che agli inizi del XV secolo risulta essere di proprietà di Azzone da Castelbarco. Secondo la storica veronese, doveva trattarsi di una “casina di delizia” tipicamente cortese e di non scarso interesse per l’urbanistica veronese del Trecento. Queste preesistenze, fissate nella carta dell’Almagià, sono confermate materialemente da alcuni rinvenimenti nel cantiere in corso.
Finalmente, il 12 dicembre 2019, si concluse l’iter per l’affidamento di “servizi tecnici di ingegneria e architettura relativi agli interventi di restauro e rifunzionalizzazione di palazzo Bocca Trezza, nell’ambito del Progetto per la riqualificazione urbana del quartiere di Veronetta”, primo passo concreto per il ritorno ai fausti del passato del grandioso palazzo. I recenti accadimenti riguardano la vita del cantiere e alcune interessanti curiosità, come il ritrovamento (dopo vane ricerche del gruppo di progettazione del palazzo) della statua seicentesca raffigurante Nettuno.
Una giovane studentessa in Economia dei Beni Culturali, Anna Dassiè, l’ha ritrovata, ricomposta e restaurata (avevamo solo una foto dopo il suo ritrovamento ridotta a pezzi) e in bella mostra all’inizio del percorso espositivo del chiostro del Museo degli Affreschi G. B. Cavalcaselle alla tomba di Giulietta.
Il Comune aveva individuato a quale nuova funzione destinare il palazzo: l’Istituto Statale d’Arte Napoleoni Nani, che precedentemente trovava sede nel pressi della chiesa di Sant’Eufemia.
Il progetto iniziò dalle indagini stratigrafiche e suscitò un grande interesse da parte del Soprintendente Piero Gazzola, e ci fornisce, attraverso le sue stesse parole, una descrizione dello stato di conservazione delle decorazioni: “Nel 1930 quando divenne casa del fascio, subì rimaneggiamenti molto discutibili.
Anche l’apparato di pitture murali di P. Farinati, B. India e del Brusasorci, che rivestiva – senza quasi soluzione di continuità – le pareti interne e i muri esterni della monumentale fabbrica fu coinvolto nei guasti conseguenti ai malaccorti restauri del ‘30 e dell’incendio del 1943.
Ridipinti, gravemente ustionati, in parte caduti e in parte cadenti, sono altresì gli stucchi raffinati del Ridolfi, che completano la decorazione a grottesche delle sale al piano terreno. […] La pellicola del colore è ovunque sollevata a causa dei grassi e delle vernici con cui le superfici furono spalmante nel 1930; nelle sale del piano terreno le pitture sono rese ancor più fragili dalle violenze subite; gli intonaci per il processo di polverizzazione della reazione dei carbonati in bicarbonati, sono diventati un agglomerato privo di coesione, franoso e destinato a polverizzarsi in breve tempo.
Causa lo stato dell’intonaco, ogni consolidamento costituirebbe un effimero palliativo: pertanto il salvataggio non può prescindere dallo stacco, dal trasferimento delle pitture su telai che saranno sagomati per consentire la rimessa in loco delle immagini”.
Prima di insediarvi una nuova funzione, e avviare quindi i necessari restauri, rimaneva da risolvere la situazione degli inquilini, la cui maggior parte risiedeva nel palazzo dal 1945.
Essendo ancora in vigore i contratti d’affitto stipulati dal Demanio, il Comune propose il pagamento di un indennizzo per lasciare liberi i vari locali. La questione si dimostrò assai complessa e lunga.
Si pensi che nel 1962 erano presenti ancora undici inquilini sui circa trenta totali; i locali furono completamente liberati solo entro l’estate del 1967.
La conclusione della secondo conflitto mondiale lasciò il palazzo, così come buona parte di Veronetta, in tragiche condizioni.
Nonostante questo, l’edificio aveva trovato da subito nuovi occupanti, tra i quali una trentina di famiglie sfollate, due officine: una per riparazione di autoveicoli, una per costruzione di letti in ferro e la sezione veronese del Partito Socialista Italiano di Unità Proletaria, Circolo Educativo Ricreativo “Verona”.
Dal 1949 iniziarono una serie di lavori che in parte risollevarono il destino del palazzo.
Nello stesso periodo il Comune di Verona provvedeva alla soppressione del Fiumicello e alla realizzazione di una nuova rete fognaria nel quartiere.
La presenza dell’Associazione Caduti e Feriti per la Rivoluzione fascista portò alla realizzazione, all’interno del palazzo nella sala limitrofa al grande salone del piano primo, del Sacrario per i caduti, visitato da Mussolini il 26 settembre 1938.
L’anno successivo ebbe inizio la Seconda Guerra Mondiale che ne vide l’Italia partecipe dal 10 giugno 1940. Durante il periodo bellico, e soprattutto dopo l’8 settembre 1943, non è chiaro come fossero utilizzati il palazzo e le sue pertinenze.
Anche qui il conflitto provocò, come purtroppo in tutta la città, ampie devastazioni.
L’intervento edilizio si concentrò in un’opera di più ridotta dimensione, e sicuramente più economica, quale la costruzione della Casa del Giovane Fascista.
Questa fu ricavata con la trasformazione di uno dei due piccoli edifici ottocenteschi posti su via XX Settembre. Il nuovo edificio, progettato dall’ing. Enrico Cavallini, presentava “ampie sale per gli uffici decorate sobriamente, magazzini vasti per gli equipaggiamenti, un ambulatorio per le visite mediche danno un vasto respiro agli organi di comando e di organizzazione dei Giovani Fascisti”.
Inoltre, buona parte dei materiali furono offerti gratuitamente dai diversi fornitori, così come “le maestranze stesse vollero concorrere da parte loro offrendo gratuitamente un’ora di lavoro in più dell’orario normale giornaliero”.
La nuova costruzione fu inaugurata, come altre opere pubbliche della provincia, il 28 ottobre 1934, anniversario della Marcia su Roma.
Con quest’ultimo intervento il complesso raggiunse la sua conformazione definitiva. Al suo interno si trovavano buona parte delle strutture amministrative fasciste, quali: Federazione Provinciale Fascista, Fascio di Verona, Comando Federale dei Fasci di Giovanili di Combattimento, Delegazione provinciale dei Fasci Femminili, Ufficio Sportivo della Federazione, Istituto Fascista di Cultura, Associazione del pubblico impiego, Associazione della Scuola Primaria, Associazione della scuola Secondaria, Associazione Ferrovieri Fascisti, Associazione Postelegrafonici Fascisti, Associazione Aziende dello Stato ed Industriali, Caserma del Giovane Fascista, Associazione Caduti e Feriti per la Rivoluzione fascista.
La donazione coincide con l’avvento del primo anno dell’era fascista.
Nuove ipotesi di riconversione del palazzo a sede dell’Accademia Cignaroli e del Museo di Storia Naturale naufragano presto per far spazio a funzioni di tipo amministrativo/politico. Nel frattempo tra il 1925 e il 1927 iniziano importanti lavori di sistemazione della copertura, dello sporto di gronda e degli affreschi di facciata, questi ultimi per mano del pittore Raffaello Brenzoni.
La contrarietà della Soprintendenza impedì lo specchiamento della partitura cinquecentesca sul lato della corte verso il Fiumicello.
Il Partito Nazionale Fascista occupò dal 1934 l’immobile tramite atto di alienazione.
Erano infatti inoltre nel complesso edilizio ulteriori, ed importanti, lavori di sistemazione ed ampliamento e un progetto verso via San Nazaro per trasformare il corpo laterale del palazzo, prospettante via Fiumicello, riproponendo un nuovo progetto in sostituzione di quello bocciato dal Soprintendente Gerola pochi anni prima. Non se ne fece nulla.
Rimasta sola, la nobildonna Lavinia Trezza, era solita tenere aperto il palazzo per organizzare ricevimenti benefici per le Colonie Alpine e per la Croce Rossa Italiana, attività che le valse nel 1901 il riconoscimento con diploma di benemerenza “per il suo premuroso concorso all’opera dell’Associazione” da parte di quest’ultima.
Le cattive condizioni economiche, testimoniste dalle numerose ipoteche per far fronte ai debiti, influenzarono la scelta di lasciare l’intero proprietà al Comune di Verona, così come espresso nel testamento olografo del 18 maggio 1910: “Il mio palazzo che abito come si trova lo lascio in dono alla Città di Verona perché venga considerato come palazzo di pregio artistico e desidero che vengano conservati i festeggiamenti nel Carnevale di beneficienza e soprattutto pro Colonie Alpine e Croce Rossa”.
La signora Trezza venne a mancare il 21 gennaio 1922, all’età di 75 anni.
Dopo tre anni la donazione diventò ufficiale. Nel dicembre del 1925 la Soprintendenza ai Monumenti aveva espresso viva preoccupazione per le condizioni del palazzo, evidenziandone i punti più critici: “il tetto è malandato in più parti e minaccia rovina; la gronda che protegge il fregio affrescato al sommo della facciata è pericolante; l’interno del palazzo è in uno stato di completo abbandono e continuo deperimento” e chiedendo al comune di intervenire con urgenza73.
Da sottolineare come, nella corrispondenza, il fregio posto sottogronda sia definito come “l’affresco esterno più colorito e conservato che si trovi a Verona”.
Teresio Bocca (Fubine, 10 dicembre 1825 – Verona, 4 marzo 1897) è stato un generale, filantropo e politico italiano.
Nel 1890, sotto il governo di Francesco Crispi, fu nominato Senatore del Regno dal re Umberto I di Savoia.
Si ritirò a vita privata dedicandosi assieme alla moglie, la nobildonna Lavinia Trezza, a opere di beneficenza.
Il secondo grande intervento edilizio del sec. XIX coinvolse il fronte posto su via San Nazaro mutandolo radicalmente. All’epoca – seconda metà degli anni ’80 – Gaetano Trezza doveva essere già molto anziano, tanto da spegnersi nel 1888 all’età di 82 anni.
E’ probabile quindi che tale intervento di trasformazione fosse stato eseguito sotto la direzione del genero il generale Teresio Bocca che nel 1868 ne aveva sposato la figlia maggiore Lavinia.
Nel corpo principale (n. 1097) venne demolita gran parte dell’ala nord mantenendone le sole parti laterali per due scansioni di aperture sulla destra e tre sulla sinistra, permettendo così un’ampia vista del cortile interno arrivando addirittura a scorgere via XX Settembre attraverso la loggia del Farinati.
Dopo due decenni con diversi cambi di proprietà fu Gaetano Trezza il primo promotore delle trasformazioni edilizie che interessarono il complesso di Veronetta.
Infatti, pochi anni dopo esserne entrato in possesso, esattamente nell’agosto del 1857, venne inoltrata una richiesta, a firma dell’ing. Gustavo Strauss, per la completa trasformazione del fronte sull’attuale via XX Settembre.
Il progetto proposto prevedeva la demolizione completa del corpo esistente – che chiudeva l’intero fronte racchiuso tra il fiumicello e vicolo Fontanelle – con la costruzione di due edifici distinti posti agli estremi e collegati tra loro da un lungo passaggio con balaustra e sottostante cancellata tripartita.
Questa proposta edilizia mirava alla valorizzazione del grande cortile interno, soprattutto per il desiderio di spostare su via XX Settembre l’ingresso al palazzo; in questo modo i visitatori avrebbero dovuto attraversare il giardino prima di giungere nei locali interni. Il progetto, però, non venne attuato.
Successivamente ci fu il completo rifacimento del fronte su strada principalmente volto a rendere il giardino visibile dall’esterno.
Il palazzo rimase di proprietà della famiglia Murari dalla Corte Brà fino al 1837, anno dal quale si registrano diversi passaggi di proprietà in breve tempo. Il palazzo, infatti, venne inizialmente venduto a Bertani Giovanni, morto però prematuramente. Passò quindi alla moglie Margherita Carli ed ai figli Anna, Antonia, Domenica, Giovanni Battista e Gaetano.
La registrazione della proprietà all’impianto del catasto austriaco ne permette, nuovamente, una chiara identificazione: m.n. 1095 Casa; m.n. 1096 Casa con bottega; m.n. 1097 Palazzo che si estende sopra parte del n. 1096; m.n. 1098 Ortaglia in piano; m.n.1299 Casa
La nuova area urbana acquisita dalla famiglia Murari era probabilmente utilizzata come sede amministrativa – e forse anche produttiva – in quanto nell’anagrafe del 1583 accanto a Girolamo Murari dalla Corte si ritrovano ben 35 persone, di cui 21 impiegati nelle lavorazioni di produzione e commercio dei tessuti.
I Murari, infatti, nascono costruttori edili ma in pochi decenni diventano grandi mercanti inseriti in circuiti internazionali, con interessi produttivi e commerciali che coinvolgevano non solo l’intera penisola italiana, ma anche la Francia, le Fiandre, l’area germanica e l’Inghilterra.
La cronologia della realizzazione del Palazzo non è precisa, ma il magnifico apparato decorativo presente al suo interno ci fornisce però preziosi indizi.
Il Vasari, nel suo Delle “Vite dei più eccellenti Pittori Scultori et Architettori”, edito nella sua seconda edizione nel 1568, cita le opere di Bartolomeo Ridolfi e tra queste “alcune camere bellissime […] come anche sono quelle che fece in casa dei Murari vicino a San Nazaro”, segno che il palazzo doveva essere, almeno in parte, già edificato.
Altro termine cronologico ci è fornito da Paolo Farinati, autore delle decorazioni nella loggia sul cortile che oggi porta il suo nome, il quale riferisce di aver terminato le decorazioni nel 1588, il che fa supporre essere l’ultimo grande intervento decorativo nel palazzo.
Inoltre, è molto probabile che il nuovo palazzo fosse stato costruito sfruttando gli edifici preesistenti, quali i due corpi graficamente descritti nella citata carta dell’Almagia.
Il 19 giugno 1531 Sebastiano e Andrea Murari acquistano di un vasto appezzamento di terra dotato di edifici “murati, coppati et solarati” sito in contrada San Nazaro, corrispondente proprio all’attuale area posta tra le vie San Nazaro e XX Settembre.
Un’area ben identificabile nella carta detta dell’Almagià (post 1460) che risulta suddivisa in due porzioni distinte separate da un muro trasversale che taglia a metà il giardino; in corrispondenza delle due principali strade sono visibili dei fabbricati che appaiono di maggior importanza nell’affaccio sull’attuale via XX Settembre.
I recentissimi ritrovamenti archeologici effettuati agli ingressi di via San Nazaro e vicolo Fontanelle San Nazaro ci conducono alla Verona romana del I sec. d.C.. Un’importante valore testimoniale è certamente il ritrovamento di una tomba ad incinerazione tipo “bustum”, che prevedeva la realizzazione di un rogo del caro estinto nel luogo scelto per la conservazione in urna (in questo caso un locale interrato del quale sono rimaste alcune porzioni murarie.
Assieme ai pochi resti ossei sopravvissuti al fuoco (acceso all’interno di un tronco cavo usato come camera di combustione del quale ne rimane una porzione carbonizzata) è stata trovata una moneta, un asse romano che ci permette di datare i ritrovamenti in modo sufficientemente accurato.